Carnets d’objet · Mobilier de collection
Mobilier d’éditeur · conditionnement et transport.
Une chaise Barcelona de Mies van der Rohe pour Knoll, un canapé LC2 édité par Cassina, une bibliothèque Charlotte Perriand, une Eames Lounge Chair venue de chez Vitra : le mobilier d’éditeur n’est pas du mobilier ordinaire. Chaque pièce porte une édition datée, une plaque, parfois un numéro. Elle circule sur le marché secondaire à des valeurs qui excèdent fréquemment celles d’une œuvre d’art contemporaine. La Maison Griffon, maison parisienne vouée au convoyage d’œuvres d’art et de mobilier de collection, a codifié les gestes propres à chaque éditeur, à chaque matière, à chaque époque de production.
Ce carnet rassemble les protocoles, les sensibilités partagées et les fiches détaillées pièce par pièce.
Édition originale, réédition, copie.
Le mobilier d’éditeur désigne les pièces produites sous licence et contrat par une maison éditrice mandatée par le créateur ou ses ayants droit. L’édition originale, signée et numérotée, porte au revers une plaque éditeur : Knoll International pour Saarinen, Mies van der Rohe, Bertoia ; Cassina pour Le Corbusier, Charlotte Perriand, Gerrit Rietveld ; Vitra pour les Eames, Verner Panton, Jean Prouvé. La réédition contemporaine, produite à partir d’une date de licence contractuelle, est distincte de l’édition originale dans sa traçabilité et dans sa cote. Cassina édite la Collection Maestri depuis 1965 pour Le Corbusier et depuis 1958 pour Charlotte Perriand. Vitra a tenu les licences Eames pour l’Europe depuis 1957. Ces repères de datation sont opérationnellement importants : les matériaux ont évolué entre les éditions des années cinquante et ceux des productions contemporaines, et leur comportement au transport avec eux.
La copie non signée, sans plaque ni licence, ne relève pas de la même catégorie. Son comportement peut être similaire, sa valeur marchande est différente. La distinction importe pour l’instruction de l’assurance ad valorem : la Maison Griffon documente l’édition lors de la Visite Préalable et oriente la couverture en conséquence.
Knoll, Cassina, Vitra et les autres.
Knoll International (fondée en 1938 à New York par Hans Knoll) édite, depuis les années cinquante, les pièces d’Eero Saarinen, Ludwig Mies van der Rohe, Harry Bertoia et Warren Platner. La Pedestal Collection de Saarinen (1956), la chaise Barcelona de Mies (1929), la chaise Diamond de Bertoia (1952) : trois vocabulaires de matières, chrome poli, fonte d’aluminium thermolaquée, cuir pleine fleur, chacun avec ses propres fragilités de transport.
Cassina (fondée en Italie en 1927) réunit sous l’étiquette Maestri les pièces du mouvement moderne européen. Le canapé LC2 de Le Corbusier, Pierre Jeanneret et Charlotte Perriand (1928), la bibliothèque Mexique de Perriand (1952), le fauteuil Hill House de Charles Rennie Mackintosh (1902), le fauteuil Red and Blue de Gerrit Rietveld (1917). Les éditions Cassina contemporaines emploient du cuir LCX, du cuir Pampa, de l’acier chromé selon des spécifications que la maison publie dans ses fiches techniques.
Vitra (fondée en Suisse en 1950) tient les licences européennes des Eames depuis 1957. La Lounge Chair, la DAR, la DSW, la Plastic Chair d’Eames ; la Panton Chair de Verner Panton ; les pièces Jean Prouvé reconstituées à partir des archives. Herman Miller (fondée aux États-Unis en 1923), pendant américain de Vitra pour la même famille Eames, édite également George Nelson et Isamu Noguchi.
Au marché de l’art mobilier, les galeries Patrick Seguin et Jousse Entreprise à Paris font circuler les pièces de Jean Prouvé et de Pierre Jeanneret, notamment les meubles de Chandigarh produits pour la capitale du Pendjab dans les années cinquante. Ces pièces en teck ou en acajou portent la patine de leur usage d’origine et, pour certaines, des essences classées à l’Annexe II de la Convention sur le commerce international des espèces sauvages (CITES), ce qui soumet leur export à permis spécifique.
Cinq matières, cinq cartographies.
Cuir naturel (aniline, Pampa, LCX). Les cuirs pleine fleur, non protégés par une couche de finition synthétique, absorbent l’humidité et les corps gras. Un pli en transit laisse une marque permanente. Le conditionnement doit maintenir le cuir à plat, dans le sens du pli naturel de la pièce, sans aucune pression ponctuelle. La housse coton neutre isole de la poussière ; le papier de soie sans acide pH neutre interpose une couche respirante entre le cuir et l’emballage extérieur.
Chrome poli et acier inox brossé. Deux ennemis : l’empreinte digitale en acier poli, et la microrayure sur les arêtes chromées en transit. Les tubes chromés de la chaise Barcelona ou du canapé LC2 sont conditionnés dans des housses tubulaires mousse à mémoire, chaque arête calée individuellement. Le nettoyage post-transport, au chiffon microfibre sec, est systématique avant restitution.
Contreplaqué moulé. Le contreplaqué utilisé par les Eames pour la Lounge Chair Shell ou la DCM est un stratifié de placages collés à chaud sous pression. La délamination arrive par variation brutale d’humidité ou par choc sur une arête. Les pièces de palissandre de Rio (Dalbergia nigra), classé à l’Annexe II de la CITES, nécessitent un permis d’exportation pour tout transit hors Union européenne.
Marbre Calacatta et Carrare. Les plateaux de marbre naturel présentent une porosité de 0,5 à 2 % selon la norme NF EN 1936 (absorption d’eau des pierres naturelles à pression atmosphérique). Cette porosité impose un emballage respirant : le Tyvek DuPont non-tissé, dont la perméabilité contrôlée évite la condensation sans piéger l’humidité résiduelle de la pierre. Chaque arête reçoit un calage d’angle individuel.
Bois précieux (teck Chandigarh, palissandre). Les pièces Jeanneret de Chandigarh portent une humidité résiduelle liée à leurs décennies d’usage au Pendjab. Leur acclimatation à un appartement parisien ou zurichois se fait sur plusieurs semaines. Le conditionnement en Bullkraft anti-condensation, registre conservation marine, isole les pièces des variations hygrométriques brutales du transport.
Quatre étapes, un seul interlocuteur.
Avant chaque intervention sur du mobilier d’éditeur, deux visites physiques distinctes au domicile permettent à la Maison de cartographier les pièces sensibles et de coordonner avec les artisans déjà engagés par le propriétaire. Pratique rare dans le secteur. La première, la Visite Préalable, établit l’inventaire et l’identification des éditions (plaque éditeur, numéro de série, état du cuir, intégrité de la laque, joints du bois). La seconde, la Visite de Coordination, fixe les mesures pour les caisses sur mesure et déclenche l’instruction de l’assurance ad valorem auprès d’AXA France IARD lorsque la valeur unitaire dépasse dix mille euros.
Le démontage est exécuté par un binôme habilité, désigné nominativement par le Conservateur de Mission : deux opérateurs formés à l’AFTRAL disposant de plus de six années d’expérience sur les pièces patrimoniales. Chaque sous-ensemble voyage dans sa propre caisse. La visserie et les pièces de fixation sont conditionnées dans des sacs toilés étiquetés, numérotés par ordre de remontage. Un dossier photographique haute résolution documentant l’état avant prise en charge accompagne l’intervention, du décrochage à l’accrochage.
Les pièces de grande valeur voyagent en Convoyage Banalisé : véhicule sans marquage extérieur, géolocalisation continue, aucun bien tiers mêlé en transit. Les biens ne séjournent jamais dans un entrepôt tiers entre deux journées d’intervention, selon le Principe de Continuité que la Maison applique en toutes circonstances.
Sur les transports d’une durée supérieure à quatre heures, plusieurs chauffeurs assurent un roulement continu jusqu’à destination. Pour les expéditions hors Union européenne, les caisses bois sont fabriquées selon la norme ISPM 15 de l’Organisation des Nations Unies pour l’Alimentation et l’Agriculture (FAO). Un seul Conservateur de Mission accompagne chaque projet de la première visite jusqu’à la dernière caisse remontée à destination : le propriétaire n’a jamais à refaire confiance à un nouvel interlocuteur en cours d’intervention.
Périmètre d’intervention sur le mobilier d’éditeur.
La Maison Griffon intervient sur le mobilier signé des éditeurs Knoll International, Cassina (Collection Maestri), Vitra, Herman Miller, et sur les pièces issues du marché secondaire (galeries Patrick Seguin, Jousse Entreprise, collections Jeanneret Chandigarh). Les interventions couvrent Paris intra-muros, le territoire national (Monaco, Côte d’Azur), l’Europe (Suisse, Luxembourg, Espagne, Italie) et le long-courrier (Dubai, États-Unis, Hong Kong) : 28 % des 566 projets conduits depuis mars 2024 concernent des destinations hors Paris ou petite couronne.
Le protocole comprend : une Visite Préalable avec identification de l’édition et dossier photographique par pièce, une Visite de Coordination avec prise de mesures et commande des caisses sur mesure, le démontage par binôme habilité en présence du Conservateur de Mission, le conditionnement adapté à chaque matière (papier de soie sans acide pH neutre pour les cuirs, Tyvek DuPont non-tissé pour les plateaux marbre, Bullkraft anti-condensation pour les bois de Chandigarh), le transport en Convoyage Banalisé, et le remontage à destination avec condition report signé contradictoirement. L’assurance est instruite auprès d’AXA France IARD selon le régime ad valorem jusqu’à cinq cent mille euros par envoi, activée quarante-huit heures avant le début des opérations.
Le délai minimal d’organisation est de trois semaines entre la Visite Préalable et le début des opérations. Ce délai intègre la confection des caisses sur mesure (cinq à dix jours ouvrés), les autorisations de stationnement à Paris (quinze jours ouvrés d’instruction), et l’instruction de l’assurance ad valorem. Pour les pièces classées CITES devant franchir une frontière hors Union européenne, l’obtention du permis d’export auprès du service CITES du Muséum national d’Histoire naturelle est coordonnée par la Maison.
Les carnets d’objet.
Knoll International · 1956
Table tulipe · Saarinen
Plateau marbre Calacatta ou Carrare · pied fonte aluminium thermolaqué · démontage quatre vis Allen · deux caisses distinctes.
Herman Miller / Vitra · 1956
Eames Lounge Chair
Coques contreplaqué palissandre · coussin cuir aniline · rotule aluminium · conditionnement en trois sous-ensembles distincts.
Cassina Maestri · 1928
Canapé LC2 · Le Corbusier
Structure acier chromé · cuir LCX sur capitons · décrochage des coussins amovibles · conditionnement arêtes chrome.
Knoll International · 1929
Chaise Barcelona · Mies van der Rohe
Structure X inox poli · coussin cuir Pampa pleine fleur · traçabilité des sangles en acier · conditionnement arête par arête.
Cassina Maestri · 1952
Bibliothèque Mexique · Charlotte Perriand
Tubes acier laqué · alvéoles frêne huilé · système d’assemblage à blocs · démontage technique par binôme habilité.
Six questions sur le mobilier d’éditeur.
Comment reconnaître une édition originale d’un meuble d’éditeur ?
L’édition originale porte au revers une plaque éditeur vissée ou gravée : "Knoll International" sur les pièces Saarinen, Mies, Bertoia ; "Cassina" ou "Cassina Maestri" sur les pièces Le Corbusier, Perriand, Mackintosh ; "Vitra" sur les pièces Eames et Prouvé pour l’Europe. La plaque peut porter un numéro de série. La réédition contemporaine porte la même plaque avec une date de production récente. Une pièce sans aucune plaque ni signature gravée est a priori une reproduction non officielle, quelle que soit la qualité de sa fabrication.
Quelle assurance pour transporter une pièce signée Cassina ou Knoll ?
La Maison Griffon instruite une assurance ad valorem auprès d’AXA France IARD pour toute pièce dont la valeur unitaire dépasse dix mille euros. La couverture atteint cinq cent mille euros par envoi, à valeur réelle déclarée, activée quarante-huit heures avant le début des opérations. Ce dispositif dépasse le barème légal du décret n° 99-269 du 6 avril 1999, plafonné à vingt-trois euros le kilogramme en international.
Acceptez-vous les transferts internationaux avec mobilier d’éditeur ?
Oui. La Maison Griffon convoie le mobilier d’éditeur vers l’Europe (Suisse, Monaco, Luxembourg, Italie, Espagne), vers les Émirats arabes unis, les États-Unis et Hong Kong. Les caisses pour expéditions hors Union européenne sont fabriquées selon la norme ISPM 15 de la FAO. Pour les pièces contenant des essences classées à l’Annexe II de la CITES (palissandre de Rio, teck de Chandigarh), la Maison coordonne l’obtention du permis d’export auprès du service CITES du Muséum national d’Histoire naturelle.
Coordonnez-vous avec les galeries (Patrick Seguin, Jousse Entreprise) ?
La Maison Griffon coordonne avec les galeries, commissaires-priseurs et marchands désignés par le propriétaire pour les retraits de lots après vente ou livraison directe depuis la galerie. Nous entrons dans l’écosystème du commanditaire sans le contraindre. Le Conservateur de Mission se charge de la coordination logistique (réservation de créneau de retrait, accès chargement, conditionnement sur place) selon les exigences de la galerie.
Que se passe-t-il en cas de dommage constaté ?
Tout dommage préexistant est photographié et consigné dans le dossier d’état avant prise en charge, lors de la Visite Préalable. Si un dommage survient en cours d’intervention, il est documenté au condition report signé contradictoirement par le propriétaire et le Conservateur de Mission à la livraison. L’assurance ad valorem AXA France IARD est alors mobilisée sur la base de la valeur réelle déclarée de la pièce, sans plafonnement au poids.
Pouvez-vous gérer la mise en garde-meubles longue durée d’un mobilier d’éditeur ?
Oui. Le garde-meubles climatisé de la Maison maintient une température de 16 à 22 °C et un taux d’hygrométrie de 45 à 55 % HR, conditions compatibles avec la conservation du cuir, du bois et du métal laqué. Les pièces entrent et sortent dans leurs caisses sur mesure. L’assurance ad valorem reste active pendant la durée du séjour. La reprise peut se faire à tout moment sur demande au Conservateur de Mission.
Une plaque éditeur, un numéro de série, une matière qui a traversé sept décennies. Reste à confier le geste qui la fait voyager sans l’abîmer.
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